《山演算》試圖把時間與地理的物理維度展開，將自然宇宙的智慧與人工智慧並置探索，呈現幾種理解未來生態思考與實踐的羅盤，並尋思「生態藝術」的嶄新意義：落實在我們如何運作與擴延我們的身體感官覺知、怎麼在自然技術與人造技術之間創造有機過程與合作運用、更加重視精神性與文化性的生態思維、學習不同的節律與代謝方案、如何創造生態社群、循環與關係。

而藝術在其中，怎樣思考這其中高度複雜的、不穩定的、看似正在崩解的各種網絡關係狀態，用不同的政治性讓讓生態真正成為一種結盟、文化與力量。這些傾向生態女性主義思維的方法，由來自亞洲與拉丁美洲兩個區域內的藝術家所提出，如此取樣方式也讓我們有意識地從更多不均等的解殖脈絡裡，去思考歷史進程、環境變遷的聯繫，並且呈現出多重各異的世界觀。

展覽期間｜2024.8.17-2024.11.24
展覽地點｜本館104、105展覽室

策展人｜呂岱如、卡羅琳娜．蓋斯洛赫凱拉

參展藝術家｜法蘭達．巴瑞托、塔尼亞．坎迪亞尼、派翠西亞．多明格斯、黃鼎云、余欣蘭、康雅筑、吳松吉、妮可．勒希里耶、lololol 、羅智信、大米釀造姐妹俱樂部、奧斯卡．桑蒂安、徐世琪、蘇郁心、陳業亮、康絲坦薩．阿朗孔特南、王永安、黃漢沖、吳其育

吳其育
《薄膜史：無主數據》
單頻道錄像，8釐米與AI演算生成，12’ 30’’ ，與文件檔案，2024

本作品企圖在 AI 影像生成的年代，關注媒體歷史、技術與真實世界的關係流變，尤以數位原生角度，抒發對於自然環境可能的鄉愁作為發想起點。在日治時代，台灣樟樹造林產業曾隨著二十世紀影像的物質歷史與工業需求蓬勃成長，然而在合成樟腦普及後，作為賽璐璐影像膠卷的原料樟腦、以及樟樹林業亦隨之式微。而今日的媒體發展趨勢，不只從類比到數位，更在 AI 技術加持下，又將把我們與自然的關係推向何方？作品預計將以完整四個章節的論文電影來深究台灣山林與媒體理論間的特殊在地關係，於本展中首度發表其一篇章與檔案文件，演示生成式數位森林以及影像背後的數據角力。